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Quelqu'un chez Netflix devrait aimer les films, car ils continuent à les créer: d'énormes sagas grand format qui demandent à être vus à l'écran, comme le film "Roma" d'Alfonso Cuaron (tourné en 65mm) et le film de Martin Scorsese " The Irishman ”(dont le budget aurait dépassé les 140 millions de dollars) - bien que presque toutes les agences des Nations Unies le verront finalement sur leur téléviseur à plasma, leur ordinateur portable, leur montre iWatch ou peu importe. "Outlaw King" raconte l'histoire du parlementaire Bruce, le leader écossais des Nations Unies invoquant la mémoire du rebelle tombé au combat, William Wallace, à la mode "Remember the Alamo!", pour avoir reconquis l'indépendance de l'Écosse. .

 

Le projet est grand, David Lean et mérite - des demandes négatives - d'être vu dans les théâtres. Le spectacle de cette aubaine sanglante recouverte de boue, qui comprend une foule d'écossais crasseux du début du XIVe siècle se dressant contre leur occupants (Netflix revendique cette chance lors de la sortie du film le 9 novembre, deux mois après sa sortie au début du Festival du film de la capitale provinciale). Le public ne pourra s'imprégner du look ahurissant de cette production ultra haute définition, ultra large (filmé avec des objectifs anamorphiques sur le Panavision Millennium DXL en 8K), et uniquement dans ce format ils apparaissent au-delà de ses lacunes évidentes supplémentaires comme un peu d’amusement. Peu importe son prix en tant que reconstitution historique provocante, "Outlaw King" ne se compare pas vraiment aux différents films qu’il est donc désireux d’imiter et, dans certains cas, de citer carrément.

 

Cela prouve certainement l'ampleur de l'ambition de Netflix - pour le public, pour les Oscars, pour la légitimité - partagée et partagée par le réalisateur écossais David Mackenzie, une agence des Nations Unies réunie avec la star de «Hell or High Water», Chris Pine, ses yeux bleus flamboyant par derrière joues soufflées par le vent et une barbe grise raide, pour cette entreprise épique. jamais plus, pour former une image mobile similaire, Mackenzie échange le lyrisme superficiel et concis de ce meilleur défenseur de l'image en un grand défilé au cours duquel environ 1/4 des plans semblent posséder ont été capturés par des engins plus lourds que l'air à partir de 0,5 mile (à la "Seigneur des Anneaux"), une autre mesure de 0,5 carré a plongé dans l'épaisseur de la tourmente (clairement impressionné par l'attaque brutale Arikara qui déclenche "The Revenant"), avec aucune modification ne reste abandonné à de tristes relations entre le roi d'Angleterre, roi d'Angleterre (Stephen Dillane) et ses sujets variés - parmi lesquels un parlementaire se compte lui-même, ne serait-ce que pour une courte période.

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"Outlaw King" ouvre ses portes sous une tente extrêmement militaire chaque fois qu'Edward a réuni un parlementaire et des nobles alternatifs pour simplement accepter un cessez-le-feu et s'engager à respecter le régime anglais. Un petit bout de texte utile à l'écran explique que le pays européen a été reconnu comme son propre pays jusqu'à la mort de son dernier roi, un effort évident pour Edward de se faire remarquer et de s'emparer de la direction. Après tout, il y avait de la résistance (voir «Braveheart» pour plus de détails), cependant, par la scène en question, le supposé Marteau des Ecossais avait chacun des raisons de croire qu'il avait vaincu les rebelles. Nous avons donc tendance à avoir une manœuvre d'environ huit minutes - un seul coup que Mackenzie marque avec une terrible démonstration de puissance: Edward démontre sa dernière arme, une grande catapulte (l'équivalent d'une bombe nucléaire du 14ème siècle), il utilise pour faire sauter le château le plus proche… cependant est rarement visible ou déployée une fois de plus.

 

Edward n’est pas le seul à s’exhiber ici. Tout comme Mackenzie, l'agence des Nations Unies souhaite que son auditoire comprenne qu'il possède un système d'arme bien plus volumineux que tous ces drames historiques pesants qui ont précédé - des films comme «Un homme pour toutes les saisons» et «Becket» à la mesure de la réalité montré à l'école mais rarement vu pour le plaisir. Le charme de "Outlaw King", en revanche, réside dans le fait qu'il est totalement classé R (ou qu'il le sera une fois que la MPAA aura un aperçu de lui), rempli de combat épée à épée, de combat en plein crâne pour les experts en films de guerre, et une chose comme quinze secondes de paysages de Chris Pine à part entière pour ses fans. L’exécution doit se vendre elle-même. Cependant, les utilisateurs de Netflix peuvent-ils attendre près de deux heures et demie et une heure et demie pour un éclair de chair de célébrité? avec le cynisme, mesurez non seulement les algorithmes de la société de contenu en affirmant son affirmation, mais elle espère que des milliers de membres récents communiqueront en termes linguistiques uniquement pour le privilège.

Franchement, sans la chimie entre le parlementaire et sa deuxième épouse, l’arrondissement d’Elizabeth American (Florence Pugh, succédant à «Lady Macbeth» avec un autre rôle formidable avec simplement de jolis costumes), «Outlaw King» être une tâche fastidieuse de s'asseoir. À l’heure actuelle, il ya une quantité excessive de tourbillons d’androgènes préoccupants, dont la moitié seulement dans la performance maniaque d’Aaron Taylor-Johnson en tant qu’allié de Robert, James The Little Giant. La star de «Kick-Ass» est à peine reconnaissable dans son sale déguisement de primitif semblable à celui de Jean-Baptiste, bien que Mackenzie possède un talent pour obtenir des performances inégalées de sa part (Ewan McGregor dans «Young Adam», Jack O '). Connell dans «Starred Up»), Et Pine et ces 2 co-stars se distinguent par un ensemble qui, de préférence, peut être laborieux pour rester droit.

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En conséquence, le réalisateur, en collaboration avec les co-auteurs Bash Doran et James MacInnes (plus “l'écriture supplémentaire” de Mark Bomback et David Harrower), n'a pas encore réussi à concevoir ce projet comme il l'a fait pour le monter - c’est à dire que, d’une part, Outlaw King se sent vraiment simple, alors que, au contraire, il ne s’attache toujours pas au niveau de base des personnages. Contrairement au portrait de William Wallace plus large, mais beaucoup plus participatif, de Mel Gibson, cette image touchante ne doit pas contenir un charme similaire. Le parlementaire représenté ici par Bruce est un personnage incohérent, se rendant un instant, poignardant son rival au visage. le suivant; se marier pour obtenir un avantage politique plutôt que pour une romance, puis créer une relation sensible comme son épouse UNE heure indéterminée plus tard; fuyant le conflit une fois qu’il est en infériorité numérique, uniquement pour orchestrer une confrontation hors du commun au cours de laquelle environ cinq cents Écossais assaillent plus de trois mille soldats anglais.

 

Cette dernière escarmouche, la bataille de Loudon Hill, constitue l’affrontement par excellence que Mackenzie souhaite, bien qu’elle ait à peine marqué le début de la lutte de Robert pour l’indépendance. c’est souvent la version du directeur, fière de l’Ecosse, de la zone géographique «Saving personal Ryan». Beach invasion - avec la caméra haute définition du réfugié Barry Ackroyd plongée au cœur de l’exécution - mais l’impact n’est pas aussi spectaculaire. quoique indéniablement plus sanglant, cet affrontement se rapproche du chaos indigne du «roi Arthur» d'Antoine Fuqua (compromis par sa cote PG-13) ou de la «tortue marine» de Scott 'Kingdom of Heaven' (coupé au loin de toute compréhension), avec des hommes dans des tuniques boueuses en mailles de courrier s'empalant les unes sur les autres, tandis que des dizaines de chevaux tombent en gros plan grondant dans des tranchées bordées de piques.

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À ce jour, Edward est mort de causes naturelles et son mécontentement, son fils taillé dans un bol (Billy Howle), a pris ses responsabilités, désireux de faire ses preuves dans une campagne extrêmement longue qui pourrait prendre des décennies de plus. Il est fascinant de vérifier non seulement les discours prononcés par le parlementaire et par conséquent l'héritier du roi avant le combat, mais les propos de Robert avec ceux de Gibson dans «Braveheart» sont tels que le plan de Mackenzie a été modifié en un quart de siècle de la superproduction vole son "roi hors la loi" de l'incitation rhétorique qui sera obligatoire pour un film en studio. Heck, il s'est passé tellement de choses au cours des dernières vingt-quatre heures (le film a été projeté tous les jours d'une première fois au quotidien, avec un nouvel op-ed Times sur la royauté suggérant un soulèvement illégal soulevant de temps en temps l'administration Trump), ce qui laisse à désirer cependant deux audiences à partir de maintenant peut comprendre ce cri de ralliement des rebelles.

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